山東手機報訂閱方式：
移動用戶發(fā)送短信SD到10658000
聯(lián)通用戶發(fā)送短信SD到106558000678
電信用戶發(fā)送短信SD到106597009
海報新聞評論員 張靜寧
《給阿嬤的情書》，一部全素人陣容、潮汕方言的小成本電影，從首日排片1.6%的絕境中殺出，最終登頂日冠、票房破億。電影講的是“下南洋”的艱辛打拼和兩個女性跨越山海的托舉，一個讓人落淚也讓人感佩的情義故事。《給阿嬤的情書》的逆襲讓我們有機會透過觀眾的感動，重新讀懂這個時代人們需要的影視作品。
其實，這已經(jīng)不是影視作品第一次“以小博大”了。從《南京照相館》的年代溫情，到《門牙》里一顆牙齒隱喻的生存焦慮，再到《消失的人》在懸疑外衣下裹挾的中年危機，近幾年一批中小成本影片接連以口碑撬動市場。它們反復(fù)驗證著一個事實：觀眾的選擇邏輯已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。這變化的背后，藏著一個比“真誠”更深刻的底層邏輯：時代情緒的集體轉(zhuǎn)向。
過去二十年，是中國電影的“大片黃金時代”。這絕非偶然。經(jīng)濟高速增長，城市化狂飆突進(jìn)，整個社會的情緒是昂揚的、充滿想象的。人們渴望看到更大的世界，渴望宏大敘事來匹配內(nèi)心的澎湃與野心。于是，從《英雄》開啟的商業(yè)大片紀(jì)元，到《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》創(chuàng)造的票房神話，銀幕上的視覺奇觀本質(zhì)上是一種時代精神的投射。觀眾需要通過那些壯闊的、超越日常的畫面，看見一個正在“變大變強”的自我。
大片的流行，從來不只是娛樂工業(yè)的勝利，它更是一場集體心理的外化。人們在銀幕上尋找的，是對現(xiàn)實生活向上躍遷的隱喻。
然而，近幾年的社會情緒發(fā)生了根本性翻轉(zhuǎn)。當(dāng)發(fā)展節(jié)奏從高速轉(zhuǎn)向高質(zhì)，社會心態(tài)便會自然地從“向外看”轉(zhuǎn)為“向內(nèi)看”。因此，銀幕上的宏大的敘事風(fēng)格開始讓人疲憊，懸浮的視覺奇觀讓人感到麻木。當(dāng)下，觀眾走進(jìn)影院，期望的，不再是電影帶他們逃離現(xiàn)實，而是渴望每一個個體的精神世界被看見、被理解、被撫慰，他們想在銀幕上找到自己的倒影。
這正是小成本影片得以“以小博大”的根本原因。它們不再販賣幻想，而是提供鏡像�！督o阿嬤的情書》映照的是親情的聯(lián)結(jié)與歸屬的暖意；《門牙》戳中的是普通人不敢病、病不起的脆弱自尊；《消失的人》則在犯罪懸疑的表層下，切中了學(xué)區(qū)房焦慮和中年危機這些真實的時代痛點。這些電影無意建構(gòu)一個宏大的世界，它們只想講好一個“具體的人”的故事。但恰恰是這種“具體”，在宏大敘事退潮之后，成為了最稀缺的價值。
這是一種供需邏輯的重構(gòu)。當(dāng)集體亢奮退去，人們開始審視個體的處境，人們開始退回到私人的情感角落尋求慰藉。誰能在銀幕上還原這種真實的個體體驗，誰就握住了這個時代的票房密碼。不是觀眾變“小”了，而是他們終于不再需要靠電影來讓自己變“大”了。
所以，《給阿嬤的情書》逆襲，也可以說是一次時代情緒的校準(zhǔn)。那些仍在安全區(qū)里復(fù)制成功公式、堆砌視覺奇觀的大制作，如果始終讀不懂這條底層邏輯，再多的投資，也買不回那些已經(jīng)轉(zhuǎn)身離去的觀眾。
電影從來都是一面鏡子，映照的不只是故事，更是每一個時代里人們內(nèi)心最深處的渴望。
歡迎投稿：
“敢當(dāng)時評”是一檔堅持“針時弊、關(guān)痛癢、講真話、敢擔(dān)當(dāng)”的評論欄目。我們相信，好的評論不只是觀點的交鋒，更是對社會現(xiàn)實的深切關(guān)懷。欄目現(xiàn)面向廣大讀者公開征集稿件，投稿郵箱：dzwwwgdsp@163.com。
敢言當(dāng)世，以評入理。期待您的真知灼見。
責(zé)任編輯：曲欣萍
