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□ 逄春階
上官超英、王超英這對藝術(shù)伉儷在菏澤、在山東乃至全國美術(shù)界、攝影界的名氣已經(jīng)很大了，用不著我再聒噪。但看完二位的畫展和攝影展，腦海里揮之不去的是一個“超”字，忍不住說兩句。
我悟性差。不會畫，但我愛看畫，更愛看畫家現(xiàn)場畫。一張白紙，一眨眼就丘壑云山，花團(tuán)錦簇，生機(jī)盎然，頓生敬意�？粗思耶嫷媚敲疵撍淄昝溃揖屯低岛拗业氖�，我的手怎么不能超出拿筷子、端酒杯子、穿鞋子的本能？
我見過工筆牡丹、小寫意牡丹、大寫意牡丹。上官超英的牡丹比“大寫意”還大，是超大寫意嗎？一幅牡丹畫120平方米，整整占了一面墻，有256個花頭。這幅畫，超越了我對花鳥畫尺寸上的想象。我了解到，上官先生早在二十世紀(jì)八十年代就提出“中國畫超大寫意”的藝術(shù)構(gòu)想，為了不讓構(gòu)想成空想，四十多年探索，終有所獲。
有追求的藝術(shù)家，都敢想，但敢想不是癡心妄想，而是建立在專業(yè)訓(xùn)練基礎(chǔ)上的用功。單單這幅巨畫，上官先生就畫了整整一百天。孟子曰：“充實之謂美，充實而有光輝之謂大。大而化之之謂圣，圣而不可知之之謂神�！背�，突破了大，豐富了大，超大寫意，大而化之，深不可測。很自我，也很忘我；既有我，又無我。
我問上官超英，畫這幅畫，除了布面、筆墨、染料、升降機(jī)、電扇外，還有什么？他搖頭說，好像其他的沒了。我說有酒，我聞到了酒的氣息。上官超英看一眼王超英，拍了拍我的肩膀：“兄弟啊，是有口酒頂著畫完的！”只要不酗酒，酒是好東西。李白斗酒詩百篇，我信！
藝術(shù)追求與眾不同，上官先生的畫在構(gòu)圖、意境營造、色彩運(yùn)用，甚至材質(zhì)上，都跟傳統(tǒng)的中國畫有所不同，他的筆墨跟著時代在走，從畫上可感受到時代跳動的脈搏。文化“兩創(chuàng)”，怎么創(chuàng)？是創(chuàng)造性的繼承和轉(zhuǎn)化，是創(chuàng)新性的拓展和發(fā)展�！耙孕膶懮�，隨心賦彩�！边@是上官的感悟。不能說上官先生追求的“超大”就是完美，但是他這種突破邊界的勇氣值得肯定。
藝術(shù)高峰的攀登，太難了，超越一點點，挪動一小步，就很不容易。盯著上官超英的畫和王超英的攝影作品，我想起了著名畫家李可染愛寫的字“勞而獲”，付出艱辛的勞動，才有一點點收獲。不勞而獲，那是妄想。我還想起了一個詞“功不唐捐”，功夫沒有白費(fèi)的，藝術(shù)道路上，滲透著數(shù)不清的汗水，甚至是淚水、血水。
畫家需要超越，攝影家同樣需要超越。王超英是新聞界前輩，她干攝影記者的時候，我還在上初中，她成為高級記者的時候，我才是助理記者。可是，已過花甲之年的她依然沒有放下相機(jī)，依然在拍。早年沖鋒在黃河大地的搶險現(xiàn)場，忘記了生死、忘記了性別，而今她忘記了年齡（在我身邊，忘記年齡的攝影家還有一個叫錢捍）。在攝影和人生路上她來了個大超越。我在她的作品《看戲》前駐足好久，整個畫面是八個穿著棉襖的老人坐在土墻上的背影，他們在看戲，王超英沒拍他們的面孔，她拍的是背影，他們的表情全憑觀者想象，他們在跟著劇情笑、哭、沉默？你猜想吧。這個鏡頭超越了鏡框，記錄了二十世紀(jì)八十年代農(nóng)村人對文化的渴望，對遠(yuǎn)方的渴望。這幅圖片是王超英隨手拍的，她超越了新聞攝影，她拍出了普通人身上的光澤，這光澤穿越時空，暖人心窩。
另外，上官超英的超大寫意，忘我的狀態(tài)，是王超英在背后默默支持的結(jié)果，她督促、呵護(hù)著上官在“超”。所以我建議上官超英，以后畫畫簽名，把“上官”拿掉，就留下“超英”二字。因為，畫是你們一起完成的，你一半、她一半。幾十年不離不棄，沒有王超英，你上官哪來的這氣勢？這魂魄？這境界？不說別的，畫到忘我處，誰給你去買酒炒菜？上官先生，改了吧，改了才是“超大哥”。
我還想，二位在山東畫院美術(shù)館開展的“雙英放歌——上官超英畫展王超英攝影展”，“雙英”也可改成“雙超”？或者干脆就是“超英藝術(shù)展”？書畫、攝影，都是藝術(shù)，標(biāo)題越簡單越好。二位以為我這外行人的建議如何？
盯著上官超英和王超英這“雙超”背影，我默默祝福他們。祝福他們畫出、拍出更多有“視覺營養(yǎng)”的好作品（最近我才知道，視覺原來需要營養(yǎng)）。我感嘆，兩位同名同鄉(xiāng)同學(xué)同歲，生活上相濡以沫，藝術(shù)上志同道合。藝術(shù)人生，可謂完滿，夫復(fù)何求？
責(zé)任編輯：楊振勇
